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這是我第一次寫完一本書不知道在後記里寫什麼，大概是因為累慘了……努力想了一下，從靈感來源開始說吧。

主要的靈感來源有三個。

第一個是我還在墨爾本讀書的時候，有一次傍晚在家附近跑步，忽然見到了一幢別墅，門口掛著一個紅燈籠。就是非常典型的，中國人過年的紅燈籠。

當時天色已經挺晚的了，周圍的建築和街道都是西式的，那個紅燈籠那麼掛在那，顯得又突兀又融合。

我當時心裡湧起了一種很莫名的情緒，後來我寫了一個短篇叫《吻光》發表在雜誌上，講華人文化在海外的保留，那個劇情和這本長篇基本沒什麼關係，但《吻光》其實是故事的雛形，也是兩代人的羈絆，靈感情緒是共通的，感興趣的鼓勵大家搜來看一下。

第二個是我有一次去找朋友玩，沒有順路的車，乾脆走了半小時過去。中間偶然路過一個陵園，我從朋友家回來的時候進去看，發現了一個華人老奶奶的墓碑。和那個紅燈籠一樣，旁邊都是英文意文的墓碑，忽然出現一個寫著橫平豎直的漢字的，那種莫名的情緒再度出現了。

但是到這個時候我還不知道這種情緒是什麼，我只是覺得心裡有些東西在動。

第三次，就是在墨爾本唐人街。其實我以前總去唐人街吃飯，但是從來沒有好好觀察過這個地方。然後2020年墨爾本封城了，中間有一段魔幻過渡期，就是你可以出門，但是街上非常蕭條，所有店鋪都禁止堂食。我那天又走了半小時去唐人街買飯，站在門口等的時候忽然發現這條街道有一種現實魔幻的感覺。

因為它空蕩蕩的，沒有人，但是那些樓和招牌都很老，包括有一個華僑博物館，門口還有石獅子，整條街道就有一種時空穿越的感覺。我那個時候忽然意識到，哦，我可以寫一個文明在海外延續的故事。

但是我當時並沒有動筆，我當時去社會上挨錘了，錘得我覺得人生走進了死胡同。

被錘得最痛苦的時候，我開了《落日化鯨》。現在回頭看那本問題很大，包括評論區很多爭議我現在看也是合理的，的確是我處理得不夠細緻。不成熟的作品只能放在那被鞭屍，但是一個好消息是，這本書讓我從死胡同里走了出來，我覺得我可以繼續寫小說了。

因為《落日化鯨》的人設偏極端一點，到了《玫瑰萬有引力》我就本能地閹割了一部分我創作中大開大合的東西，人設也相應的溫和了很多，更傾向於講一個能讓大家看完了開開心心的愛情故事。雖然連載比較冷，但完結後這一本的評價也的確好於《落日化鯨》，沒有那麼兩極分化。

但這個時候問題又出現了。寫完玫瑰以後，我覺得從我自己的體驗感來說，這本寫得不「酣暢」。

這是很多創作者，反正是我自己，需要面臨的一個很重要的問題，就是當自我審美和市場審美衝突以後應該如何應對。

我現在更傾向於認為，網文是一種帶有作者強烈特質的，介於作品和商品之間的產物。從商品角度而言，讀者花時間花錢來看我的書，我是有責任提供「獲得感」，而不是僅僅做一個自我陶醉的產物。但與此同時，在商品屬性之外，真正能促使我提起筆的，還是「我有一個很棒的故事要講給你們」，且「講得我好爽」（且經過前兩本我發現我先寫爽了大家才能看爽）。

《墨爾本風停了嗎》就是我為了尋找這種平衡做出的一種嘗試。這很像我給自己出了一道沒有標準答案的主觀題，然後自己寫了答案。現在作品寫完了，答卷交到讀者手裡，對結果的評判也交給讀者，有一些忐忑，不過能寫完也是解脫。熟悉我的讀者應該知道，我最開始就是一個寫萬字短篇的作者，給雜誌寫的時候出版的三本長篇沒有一本超過18萬。《落日》能寫37萬已經在我意料之外，這一本竟然比《落日》還多，啊，網際網路到底對我做了什麼……

感謝每一個在連載期就在跟的讀者，感謝你們的每一個評論。特別喜歡這本書連載期間的評論氛圍，大家都是樂子人，每天打開更新就來看宋老師感情戲的樂子然後哈哈樂。然後雖然你們早期也不咋關心我嘔心瀝血寫的劇情（捂心口）但到最後所有伏筆揭開的時候大家討論起來也是很順暢很恍然大悟，所以我知道大家還是在看的，只是相比之下更喜歡看宋老師樂子吧可能（繼續捂心口）…

那麼當然也歡迎完結以後來的每一個讀者！希望這個故事沒有那麼快過時吧。

我每次動筆之前，會對這個作品要講的東西有一個大概的預期。2018年寫《有雁南飛》的時候