第14章 印记二二：翡翠玉兰02(第1/2 页)

袁雪芬很热情的邀请南音到自己家中过夜，南音跟在她身后走进小巷子里，虽然心情还是十分激动，但是脑子已经开始重新思考起来了。

眼前的掌门不过二十岁的模样，刚才也向她确认过现在是民国三十一年，就是1942年，这一年可以说是掌门人生中的转折点，也是越剧的转折点。

掌门出生于一个大雪纷飞的日子，父亲袁茂松本是私塾先生，看到窗外的景色诗气勃发，为女儿取名“雪雰”，取其傲雪凌霜之意境。

因为家境贫寒，掌门十一岁便开始学戏，很快就崭露头角，随着戏班四处唱戏。民国二十八年（1939年），掌门十七岁，父亲病重，班主却不肯放她回家。

于是掌门割下了自己手臂上的一块肉，焚香祝祷，祈求将自己的寿命分给父亲，可是父亲却依然病逝了，所以南音方见到她手臂上的疤痕才敢确认。

一直到三年后，1942年的三月份，掌门因病离开戏班，回到家中休养了大半年，一直到十月底，戏班老板亲自前来想要接掌门回去唱戏。

年仅二十岁的掌门却提出了要进行越剧改革，她来到上海重新登台，并拿出了自己九成的收入来聘请编剧，导演，舞美等工作人员，在越剧界首次建立了正规的编戏，排戏制度。

并且大修剧本，掌门亲自改编了许多传统剧目，比如先前南音在古戏台听到的越剧《西厢记》，与其他所有剧种的《西厢记》，包括王实甫的原着都不太一样的，就是因为这出寄方，是掌门主张编排的。

咦，听《西厢记》？南音感觉自己好像忘记了什么事情，却又一时间想不起来，干脆不纠结了，将思绪拉回到掌门身上。

1942年至1946年这四年间，掌门就像是开了挂一般，以一己之力发起的越剧改革取得了很大的成功，奠定了越剧以后发展为独特剧种风格的基础。

戏曲不再只是才子佳人的故事，摆脱了私订终身，公子落难等俗套剧情，涉猎更广泛的题材，使得越剧比起其他剧种，拥有了更深的思想内涵，更多的去寻求现实主义。

但是奇就奇在这里，掌门读书不多，又自幼便开始学戏，如何能年纪轻轻就有此觉悟？尤其是她回家养病的这半年时间，到底发生了什么事，并无任何记载。

莫非是因为自己来寻找印记的事情？想到此处，南音突然紧张了起来，根据以往的经验，自己所经历的事情大多凶险，稍有不慎便会造成很严重的后果，可千万不能连累了掌门呀！

“咦？”袁雪芬停下了脚步，“怎么回事，这是没有道理的呀……”

“哎哟，”南音正想得出神，一不留神撞到了袁雪芬身上，“抱歉抱歉，袁小姐，我方才想事情想出了神……”

“没事儿，不过……”袁雪芬摇了摇手，一脸疑惑的盯着面前的死胡同，“我好像是走错路了。”

“袁小姐，你平时对这一带可熟悉？”南音心中警铃大作，这可绝对不是走错路的事儿。

“当然啦，我可是从小就……从小就在这长大的，”袁雪芬经南音一提醒，似乎想到了些什么，脸色大变，“快回头快回头！”

南音还没来得及说什么，就看袁雪芬转身朝着原路跑回去，只得跟了上去。原本漆黑一片的巷子外有了光亮，袁雪芬加快了脚步，南音却觉得那光亮来的很是古怪。

两个人很快就跑出了巷子，看到眼前景象大吃一惊，原本巷子外应该是两个人相遇的古戏台，可是此时却看到有八个一模一样的戏台，围成了一圈，台上都挂起了红灯笼。

而且在每座戏台上都有一个木架子，上面搭着不同的戏服，随着夜风微微晃动着，说不定什么时候就活过来了。

早已经有了心理准备一定不是什么好事儿，没想到竟然会这么凶，这很明显就是鬼戏台，有一台已经够呛，更何况这是八台。

“袁小姐，不要离开我身边。”南音这时也顾不得许多，忙挡在了袁雪芬面前，左手掐诀在胸前，低声念起《妙法莲华经》。

湖丝手套发出金光，可是只一瞬间便又消散了，不但没能召唤出宝佛像，甚至连佛光都无法凝聚，南音心中泛起一阵深深的恐惧感。

这是从来也没有发生过的事情，无论再凶的鬼魂精怪，都是害怕佛像的，能让宝佛像无法出现，说明这个地方还有别的古怪。

身后亮起了红光，南音下意识的转过头去，发现一座戏台前挂的红灯笼亮了起来，点了灯自然就要开戏。而袁雪芬正慢慢朝着那个戏台走过去，但是看起来